文学杂志：活着，艰难但纯粹

2012年07月17日 星期二

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文学杂志：活着，艰难但纯粹

本报记者 张黎姣 《 中国青年报 》（ 2012年07月17日   09 版）

“和同学聚会，说起30年前满街文学青年，不看《十月》、《当代》、《收获》、《译林》什么的你都不好意思和别人打招呼；如今满街不知什么青年，反正还看《十月》、《当代》、《收获》、《译林》什么的你都不好意思和别人打招呼。哎，说真的，这几本文学杂志还生存着吗？”网友“叶文的一叶无话”在微博上这样发问。

这些纯文学杂志还未退出历史舞台，但眼下它们确实生存艰难。

就在6月26日，于1994年创刊的纯文学杂志《大家》，因被曝出其“理论版”一号多刊收取版面费，而被云南省新闻出版局责令其停刊整顿。一时间，众生哗然，该杂志被指“敛财”。

如今，像《大家》一样面临困境的纯文学杂志并不少。可就在30多年前，杂志《十月》第一期出来后，北京文学圈的人奔走相告，作家刘心武的作品《爱情的位置》经电台广播之后，竟收到几千封读者来信。

这些“礼遇”，恐怕是当下的纯文学杂志想都不敢想的。

    在文学杂志发表作品曾是文青成才之路

作家鲁敏的成名过程“非常老实也非常典型”：投稿、发表、选刊、获奖。

“我发表的第一篇小说是《寻找李麦》，刊登在当时天津的《小说家》杂志，同期刊发的还有作家严歌苓、二月河、陈丹燕的作品。”能同这些名家的作品共享一个文学平台，这让鲁敏感到荣幸。

投稿给纯文学杂志，对鲁敏来说，可谓是最传统、正宗的“文学青年之路”。《寻找李麦》一经刊出，鲁敏很快就接到《十月》杂志编辑的电话，向她约稿，她的写作之路便由此开启。

在许多作家眼中，纯文学杂志的地位可以说是至高无上。“相当一部分作家有个习惯，小说要先在杂志发表，然后再交付出版。这不仅是一种传统的习惯性模式，更是一种带有专业姿态的亮相。比如，马原的《牛鬼蛇神》要先在《收获》上发表，毕飞宇的《推拿》要在《人民文学》上发表。”在鲁敏看来，这种发表，带有一种风格定位的“密码”，因为不同的纯文学杂志，标准与风格完全不一样，所以这种发表，在专业圈内的影响与传播很特别也很重要。鲁敏的新作《六人晚餐》就遵循了“老路”，从《人民文学》中走出。

于很多作家而言，文学杂志不仅是作品的第一扇窗，更是对其作家身份的认证。

“回溯过去，纯文学杂志的影响力不容小觑，是文学第一阵地。1949年以后，杂志变得更重要。那时，得到官方认可才能变成作家，才能出名，所谓认可就是在杂志上发表作品，这标志着作家的身份和地位。”著名学者止庵说。

不仅如此，纯文学杂志在信息并不发达的时代承担了更多功能。止庵说：“许多读者了解文坛动向、信息，都是借助杂志。”

《十月》杂志的常务副主编陈东捷仍记得上世纪80年代对文学写作者和阅读者而言，是一个疯狂的黄金年代：“那时的文学期刊几乎享有第一媒体的地位。作家作为明星被追逐，杂志像今天的iPhone一样被抢购，高分考生争上中文系。”

近年来，对纯文学杂志生存的讨论仍有，但直至《大家》出事，人们才将目光再次聚焦在文学杂志的困境上，而一味将责任推给一本杂志，是不是有失偏颇？《收获》杂志编辑部主任叶开认为：“《大家》卖版面事件被误导和夸大了，如此优秀的文学刊物，竟到了靠办边缘刊物生存，本身就是文化界的耻辱。一些省给几百本印量的杂志动辄几百万元资助，而更卓越的《大家》一角钱没有。为何没人追问那些花钱买版面的人都是谁？学术体系评估为何如此可笑？”

纯文学已被伤害得遍体鳞伤，纯文学杂志的黄金年代是否还会再来？

    自娱自乐还是死而不僵

“全国的纯文学刊物就分两种情况，一种是卡拉ok式的自娱自乐，为了培养本省作家，没有市场影响力，多数是这样。还有一类是《当代》、《十月》、《收获》等，这些刊物属于每况愈下但死而不僵的状况，还能勉强自负盈亏，不过已谈不上发展。从商业的角度讲，每况愈下就是没有什么经济效益。”《当代》杂志副主编洪清波对当下文学杂志现状这一问题，已经被问烦了，他认为纯文学杂志的现状是有目共睹的。

有的自娱自乐，有的死而不僵，却难有一本纯文学杂志有从前的影响力，它缘何走入这样的囧途？