成为风暴眼的俄罗斯花滑女孩

直到今年2月9日之前，卡米拉·瓦利耶娃是以她的艺术感染力而出名的。这是事实，但略带讽刺意味：今天的花样滑冰并不特别重视艺术感染力，跳跃的周数和次数、节目编排里的技术难度，这些客观指标才是决定分数的核心。

而瓦利耶娃是如今全世界将技术和艺术平衡得最好的那个人——在高难度的技术动作的堆积之上，她依然实现了轻盈、优美和深刻的完美表达，她的动作不止来自花滑，也来自芭蕾，戏剧、诗歌和绘画，而她直到今天也只有十五岁。

相信她是一个奇迹、一个“被上帝吻过的孩子”，在很多意义上并不为过。

但这一切在2月9日戛然而止。随着“药检阳性”的消息从传闻变成现实，关于瓦利耶娃的一切急转直下，她成了全球瞩目的风暴中心——尽管没有几个人真的认为为这一切负责的那个人应该是她，但反思也好，捍卫也好，无论高举的是政治阴谋论抑或人道主义声援，都已经无法将她从如今所在的风暴眼内解救出来。

2月11日，瓦利耶娃在重重法律争议中恢复训练，随后独自离开冰场，穿过采访区时甚至用衣服盖住了自己整张脸。如果要评选本届冬奥会上最残酷的时刻，这一幕一定榜上有名。

站在球上的女孩

2018-2019赛季，瓦利耶娃以一段短节目一战成名：它的灵感来源于西班牙画家毕加索的同名画作《站在球上的女孩》，与这幅名画中流畅轻盈的少女动态相应，瓦利耶娃在冰面上的表现迅速震动了整个花滑界。那时她年仅12岁，甚至没有参加青少年国际锦标赛的资格。

● 左为毕加索《站在球上的女孩》，右为瓦利耶娃的同名节目 / 网络

《站在球上的女孩》来自毕加索创作历程中的“粉红时期”，但仍带有此前“蓝色时期”的回响。画面描绘了杂技团中年轻女孩踩在球上的练习过程，前景中魁梧的男性杂技演员构成画面中“静”的一极，衬托着球上少女婀娜而灵活的姿态。冰面上的瓦利耶娃几乎完美地复刻了这种动感，同时结合了后内点冰三周跳+阿克塞尔两周跳，以及勾手三周跳+后外点冰三周跳等一系列技术得分点。它所造成的轰动让一年后终于获得青少年比赛参赛资格的瓦利耶娃继续将这段节目带到了比赛现场，并赢得了青年国际锦标赛冠军。

毕加索孙女戴安娜·毕加索在看到她的表演之后毫不吝惜自己的赞美，称这是对《站在球上的女孩》“最美丽的致敬”。这也开启了瓦利耶娃征服世界观众的旅程，在技术难度日新月异的花滑时代，她收获的是高分之外的更多：从芭蕾到戏剧，艺术界越来越多的人开始关注她，她被称为“完美小姐”、“奇迹女孩”、“冰上的芭蕾演员”……

而她仍旧只是个孩子，这让她显得尤为珍贵和传奇。

2019-2020赛季，瓦利耶娃在自由滑节目中使用了法国作曲家拉威尔的经典作品《波莱罗》，与《站在球上的女孩》不同，这在最初引起了不小争议，年仅13岁的她被质疑根本没有理解作品。但随后的两个赛季，瓦利耶娃用越来越娴熟和深入的表达，证明了仍在不断臻于成熟的她对《波莱罗》的不断增加的驾驭能力。她最终也将《波莱罗》带到了奥运赛场。

● 瓦利耶娃在《波莱罗》表演中 / 网络

2021年3月8日，俄罗斯《人物》杂志将瓦利耶娃定为女性专题La Personne Inspiration的封面人物，面对专访中有关艺术性出自本心还是训练的问题，她回答说：“当你日复一日地重复同样的事情时，学到的动作逐渐成为你的本质，你开始感觉到它们。”

她并不吝于承认，“所有的动作都是提前安排过的，没有随意而来的动作，就像鸟儿不会随意挥动翅膀。”

而她的技术仍在不断精进，后内点冰三周跳换成了后外点冰四周跳，又开始向终极难度——三个四周跳加阿克塞尔三周跳的组合——发起冲击。2022年1月，瓦利耶娃在欧洲锦标赛上创下90.45分的最新世界纪录，2月，在奥运团体赛女单短节目阶段又从七个裁判手中获得了艺术分的一致满分，在团体赛中一人拿下20分满分，为俄罗斯队（俄罗斯奥委会队）以74分总分夺冠贡献了最关键的一环。

● 瓦利耶娃在北京冬奥花滑团体赛短节目阶段 / 网络

几乎没有人怀疑她已经提前锁定了本届冬奥花滑女单冠军，然而这一切，在2月8日以后已经被彻底改变。

药检阴云